Neben Darstellungen des schwedischen Friedensmahls im Nürnberger Rathaussaal (siehe HB 196, Kapsel 1030a) hat sich eine Reihe von Blättern erhalten, welche die südliche Seite der Westfassade des von 1616 bis 1622 erbauten Stadthauses zeigen. Während des Banketts stand auf einer der Fensterbänke ein weinspendender Löwe, “Auß dessen Rachen Wein von zweyen Farben springet”. Die Radierung zeigt, wie die einfache Stadtbevölkerung versucht, mit Hüten und Kannen den Wein aufzufangen. Die wohlhabenden Bürger, erkennbar durch ihre Kleidung und Reitpferde, beobachten das Geschehen mit Abstand. 

Der schwedische Gastgeber bediente sich bei dieser Installation nicht nur des Tiersymbols mit dem Gustav Adolf Eingang in die protestantische Barocklyrik fand ('Löwe aus Mitternacht'). Mit der Weinspende dürfte er auch auf das Prozedere bei den deutschen Kaiserkrönungen in Frankfurt angespielt haben: Aus dem Schnabel eines Doppelkopfadlers, der den Gerechtigkeitsbrunnen als Aufsatz zierte, flossen Rot- und Weißwein.1

Für dieses Blatt lieferte Johann Klaj den Text, in dem er in der ersten Spalte eine Farbsymbolik des Friedens entfaltet. Mit kleinen Ergänzungen wurde die Radierung als Illustration in Sigmund Birkens  Fried-erfreute Teutonie aufgenommen. Hierfür erhielt sie eine Paginierung und Beschreibung über dem schwedischen Löwen: “In dissem dreÿen fenstern ist der Saal darauf des Friedens Bancket gehalten worden.”

ALS

• 1. Schomann 1982, S. 37 und mit Beispielen von der Kaiserkrönung Maximilians 1612 siehe S. 214–217, Nr. 82–83.

Abbildung des Schwedischen Löwens/

Welcher den 25. deß Herbstmonats dieses lauffenden Jahres bey Ihrer Hochf. Durchl. des Herrn Generalissimi Friedenmal roh-

ten und weissen Wein in 6. Stunden häuffig auß dem Rachen fliessen lassen.

Der Stadt- und Landmann sich üm diesen Löwen dringet/ 

Auß dessen Rachen Wein von zweyen Farben springet/

Sein Haubt ist Lorbeergrün/ die Recht den Palmzweig trägt/

Die Lincke hat das Schwert zerstückt zur Ruh gelegt.

Das Laubwerck zeigt/ das Land das werde wieder tragen/ 

Das Gold zeigt/ daß man werd vom güldenen Frieden sagen.

Wie vormals jener Löw gab süssen Honig-Safft/

So gibet dieser Wein/ der Menschen gibet Krafft.

Da siht man ein Geläuff/ ein Hin- und Wiederreissen/

Ein Aufstehn auf das Faß/ ein Wiederrunterschmeissen/

Der bringet ein Geschirr/ der fängt Wein in den Hut/

Und weil der Mann zu kurtz/ so thut der Hut nicht gut/

man bindt ihn an was an/ an Gabeln und an Stangen/

So kan man desto baß hinlangen und Wein fangen/

Den er denn in sich schluckt/ und weil er feil und wol/

So läst er nicht eh nach/ biß sein Gehirne toll.

J.K.

MATW

Neben Darstellungen des schwedischen Friedensmahls im Nürnberger Rathaussaal (siehe HB 196, Kapsel 1030a) hat sich eine Reihe von Blättern erhalten, welche die südliche Seite der Westfassade des von 1616 bis 1622 erbauten Stadthauses zeigen. Während des Banketts stand auf einer der Fensterbänke ein weinspendender Löwe, ”Auß dessen Rachen Wein von zweyen Farben springet“. Die Radierung zeigt, wie die einfache Stadtbevölkerung versucht, mit Hüten und Kannen den Wein aufzufangen. Die wohlhabenden Bürger, erkennbar durch ihre Kleidung und Reitpferde, beobachten das Geschehen mit Abstand. 

Der schwedische Gastgeber bediente sich bei dieser Installation nicht nur des Tiersymbols mit dem Gustav Adolf Eingang in die protestantische Barocklyrik fand (”Löwe aus Mitternacht“). Mit der Weinspende dürfte er auch auf das Prozedere bei den deutschen Kaiserkrönungen in Frankfurt angespielt haben: Aus dem Schnabel eines Doppelkopfadlers, der den Gerechtigkeitsbrunnen als Aufsatz zierte, flossen Rot- und Weißwein.

Für dieses Blatt lieferte Johann Klaj den Text, in dem er in der ersten Spalte eine Farbsymbolik des Friedens entfaltet. Mit kleinen Ergänzungen wurde die Radierung als Illustration in Sigmund Birkens Fried-erfreute Teutonie aufgenommen. Hierfür erhielt sie eine Paginierung und Beschreibung über dem schwedischen Löwen: ”In dissem dreÿen fenstern ist der Saal darauf des Friedens Bancket gehalten worden.“

ALS